这条微博再次引发热议，许多网友留言支持：
“导演，谢谢你没有选择逃避。”
“我们需要这样的作品，来提醒我们不要麻木。”
“请继续拍下去，我们会一直关注。”
第八十四天，陈默接到一位公益组织负责人的电话，对方表示愿意协助他完成新片的实地调研，并提供拍摄期间的安全保障。
“我们知道这些孩子的生活很危险。”对方说，“但我们相信，您的镜头能让更多人意识到他们的存在。”
陈默点头：“谢谢你们的支持。但我必须强调，我不需要美化他们的苦难，我只需要真实地呈现。”
对方沉默片刻后回应：“我们理解。”
第八十五天，陈默前往一座偏远的城市垃圾场进行前期调研。这里没有正规管理，也没有任何安全措施，成百上千的拾荒者在这里日复一日地翻找废品。
他带着摄像机，悄悄记录下一个个真实的瞬间：一个男孩蹲在地上捡矿泉水瓶，手上的冻疮已经溃烂；一个小女孩抱着一本破旧的识字书，对着阳光一页页地念；还有几个孩子围坐在一起，用手中的废纸板搭建起一个临时的“教室”。
他站在远处，默默看着这一切，心中五味杂陈。
他知道，自己即将拍下的，不只是电影，而是一份控诉。
一份关于遗忘与忽视的控诉。
第八十六天，陈默回到城市，开始撰写剧本。他不想用太多台词，也不想加入过多戏剧化的冲突。他只希望，观众能通过画面，感受到这些孩子的存在。
他在剧本开头写下一句话：
>“这不是虚构的故事，这是我们的世界。”
第八十七天，李文澜带来了一个好消息：《红手套》在柏林电影节展映后反响热烈，多家国际媒体给予了高度评价。
其中一家德国报纸写道：
>“陈默的镜头冷峻而温柔，他不煽情，也不控诉，但他让每一个观众都无法移开视线。
>这是一部真正意义上的‘见证之影’。”
另一家法国杂志则评论：
>“在这个娱乐至死的时代，陈默的作品如同一把锋利的刀，剖开了表面的繁华，直指社会最深处的伤口。”
陈默看完这些评论，没有多说什么。他只是将这些报道截图保存下来，发给了当初资助他第一部电影的那位基金会负责人。
他在信息中写道：
>“感谢你们的信任。
>我会继续拍下去，哪怕只有一束光，我也要让它照亮黑暗。”
第八十八天，陈默收到一封来自某知名电影节组委会的邮件，邀请他担任主竞赛单元评审团成员之一。
他看完邮件，轻轻一笑。
他知道，自己已经不再是那个被主流排斥的独立导演了。
但他也清楚，真正的挑战，才刚刚开始。